第12部分

时才30岁，8年一点都不觉得长。老实讲，不要说8年，就是80年我都签。那年头，只要有人肯出钱叫我做导演，怎么说怎么行。‘邵氏’合约内容，一向都写得相当刻板，后来更是变本加厉，30多条都是为公司说话的。如果你是个捧不红的刘阿斗，他随便举出任何一条，就可以说你违反合约，连大信封都不用给一个，就把你炒了。相反，假如你走红，那合约上的每一条都是齐天大圣的紧箍咒，你越跳越蹦，脑袋就越紧越疼。”

    这次跳槽未成，尽管预示了李翰祥将与邵逸夫不欢而散，但他当时也无可奈何。他积极地调整自我，希望借助邵逸夫的财势，进一步丰满自己的羽翼。接着，又拍了一部黄梅调古装片《江山美人》，剧本是根据明朝武宗皇帝朱厚照与梅龙镇民女李凤姐的风流韵事改编的。女主角依然选定林黛。《江山美人》上映后，一个星期收入超过40万港元，刷新了“邵氏”的票房纪录。在吉隆坡举行的第6届亚洲影展上，《江山美人》获得最佳影片奖。

    连续两次在亚洲影展拿大奖，使李翰祥产生了冲出亚洲，要到欧洲去拿奖的想法。为此，他根据《聊斋·聂小倩》改编成电影《倩女幽魂》，在邵逸夫的支持下拍完后，又满怀信心地邀邵逸夫一道，兴冲冲地飞往法国南部著名的影城戛纳参赛。

    戛纳电影节一年举行一次，历史悠久，影响很大，它与意大利的威尼斯电影节、德国的柏林电影节并称为欧洲三大国际电影节。但《倩女幽魂》在当年度的戛纳电影节上，一个奖项也没拿到，虽然它也创造了一项纪录——即它是第一部参加戛纳电影节的中国电影。该片不仅没有获奖，市场反应也极差，上映时影院门可罗雀。李翰祥一下子跌入事业的低谷。

    《倩女幽魂》惨败，李翰祥不服气，于是再拍电影《后门》。这部电影是根据同名中篇小说改编的，女主角由当时已离开影坛十几年的胡蝶担任。《后门》故事简单朴实，主要写一对作家夫妇收养邻居的小女孩，有了感情之后，小女孩却被她的母亲领了回去。当时正开始风行彩色电影，但李翰祥从剧情出发，抓住人们的怀旧心理，决定采用黑白胶片拍摄。结果使这部影片在1960年的第7届亚洲影展上，获得最佳影片奖。接着，李翰祥又先后拍了《杨贵妃》、《王昭君》、《武则天》、《倾国倾城》、《千娇百媚》、《不了情》等影片，其中，《千娇百媚》和《不了情》又连续把林黛推上第8届和第9届亚洲影后的宝座。

    从1958年到1976年，仅在亚洲影展上，“邵氏”的电影共获得大小奖46项，这主要是首席导演李翰祥的功劳。但是另一方面，李翰祥也使“邵氏”电影陷入了票房危机，这可能是他相对较多地强调了影片的艺术性。1963年初，经邵老板同意，决定投拍古装片《梁山伯与祝英台》。李翰祥选定“无名小卒”凌波主演梁山伯一角，祝英台的饰演者仍为当红女星乐蒂。

    凌波是女性，由她反串男主角。该片依然采用黄梅戏曲调。《梁山伯与祝英台》上映之后，将同期上映的其他影片打得无影无息，一时间，香港所有戏院清一色放映此片。此片推入台湾，在台北创下了三家戏院连映62天、观众72万人次、票房84万新台币的空前纪录，据说有一位老太太看了144场。

    同年，在第2届台湾电影金马奖评选中，《梁山伯与祝英台》囊括了最佳剧情片、最佳导演、最佳女主角、最佳剪辑、最佳音乐和最佳演员特别奖。另外在第10届亚洲影展上，该片获得最佳彩色摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖和最佳美术奖。此片还一举捧红了凌波。

    当时影坛流传着这种神话，只要李翰祥看中谁，谁就会成为大红大紫的明星，当然仅仅限于女角。当年的李翰祥确实有点像如今内地的张艺谋。

    当时李翰祥周围不知有多少急待一步登天的青春少女。李翰祥更是春风得意，认为自己翅膀已经长硬，特别是他在台湾掀起了黄梅调古装片的浪潮，觉得自己有本钱拓展生存空间了，于是决定与邵逸夫摊牌。他认为自己在邵氏公司的付出和回报不成正比，决意自组人马，另立山头，过一把老板瘾。但他并没有向邵老板讨价还价的意思。

    邵逸夫认为，李翰祥怎么说也是“邵氏”一手扶植起来的，翅膀硬了就要飞走，心里自然有气，因此没有出面挽留。他当时的心腹红人邹文怀倒是多番劝阻，但也于事无补。

    1963年下半年，李翰祥正式离开邵氏公司，在香港注册成立了自任老板的国联影业公司。与邵逸夫矛盾激化的原因，是李翰祥试图向“邵氏”挖角，拉走红影星凌波。凌波是李翰祥发掘并捧红的，心存感激，因此私下与李翰祥的“国联”签了约。邵逸夫得知后大为光火，立即实施反击，让手下人做凌波的工作，最终使她毁约，一心一意效力“邵氏”。

    邵逸夫一不做二不休，一份状纸把李翰祥告上公堂，追究他单方面撕毁与“邵氏”早期签定的八年合同。

    一场官司下来，法庭判李翰祥赔偿“邵氏”损失30万港元。不过这笔钱后来是由邵氏的